Ombres et couleur : une ombre, l’objet existe

Votre page est finie. Les mots sont justes, les cadres sont droits, les pictos sont à leur place. Et tout est plat : le titre, les boîtes et le texte se fondent dans la même trame.

Passez un trait de gris le long de deux bords d’un cadre. Le cadre se décolle. D’un coup, l’œil sépare ce qui est un objet de ce qui est de l’écriture.

L’ombre fait partie de l’affinage, la sixième étape du processus. Elle vient à la fin, quand le contenu est posé. Et elle va vite : l’affinage prend 10 % du temps total, pas plus.

L’ombre se pose toujours du même côté, sur tous les objets de la page. Décidez une fois d’où vient la lumière : d’en haut à gauche. Les ombres tombent alors en bas et à droite, partout.

Ce côté est une convention, pas une loi. Son avantage : vous n’avez plus à réfléchir. Le bord droit, le bord du bas, et vous passez à l’objet suivant.

Changez de côté en cours de page, et l’œil cherche deux soleils. Personne ne saura dire ce qui cloche. Tout le monde verra que quelque chose cloche.

L’ombre se pose sur les bords opposés à la lumière : le bord droit et le bord du bas. Le geste change un peu selon la forme.

Deux règles de geste. Un seul passage, sans repasser : deux couches font une tache. Et pas d’ombre sur le texte courant. Les grosses lettres d’un titre peuvent en porter une : c’est l’affaire de la leçon sur le lettrage.

L’ombre portée est la tache que l’objet laisse sur le sol. Un ovale plat ou un trait épais, juste sous lui. Avec elle, un personnage est posé quelque part. Sans elle, il flotte.

Elle sert pour ce qui tient debout : un personnage, un panneau, un arbre, une boîte. Un cadre ou une bulle n’en ont pas besoin, ils ne sont posés sur rien.

Tracez-la d’un geste horizontal, un peu plus large que l’objet. Ne la cernez pas de noir : une ombre n’a pas de contour. Sur sa planche d’essais, Yoan en glisse une, bleue, sous un pion.

L’ombre se pose avec un gris clair ou un bleu-gris. Clair, parce que le trait noir doit rester lisible quand la couleur passe dessus. Un gris foncé se lit comme une tache.

Les planches de Yoan montrent les deux teintes : du gris sur l’une, du bleu sur l’autre. Les deux fonctionnent. Choisissez-en une et gardez-la pour toute la page.

Si le gris fait baver le trait noir, le problème vient du couple de feutres, pas de votre main. La page sur le matériel explique quelle encre supporte le passage du gris.

La couleur d’accent sert à désigner une seule chose : ce qui compte le plus. Yoan l’écrit dans son support : les couleurs sont réservées aux ombrages, et une seule, posée juste, suffit.

Posée juste, cela veut dire à un endroit choisi. Le titre. La décision. Le chiffre clé. La personne concernée, dans un groupe. Un seul de ces endroits par bloc, pas les quatre.

Le surligneur sous un titre

Écrivez le titre en noir et laissez sécher. Passez ensuite une bande de couleur derrière les lettres, un peu plus longue que le mot. Le titre devient l’endroit par où l’œil entre dans la page.

Prenez une couleur claire, un jaune ou un orange : le noir doit rester lisible par-dessus.

Trois erreurs reviennent dès qu’on a un feutre de couleur en main. Elles ont le même effet : la page s’alourdit et plus rien ne ressort.

Une nuance sur le coloriage : remplir une petite forme pour la désigner reste permis. Sur sa planche d’essais, Yoan passe des personnages entiers au jaune. C’est un accent, pas un coloriage.

Les autres pièges de fin de page sont rassemblés dans les erreurs de débutant.